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2161 挚爱成殇

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    在现代节奏越来越快的社会之中,爱情已经逐渐流失,以前人们还习惯的说“用钱买不来爱情”、“用钱买不来幸福”,但现在人们却更多习惯于讨论真爱背后所需要的经济基础,而社会上还残留多少真正跨越一切界限的真爱,没有人能够给出回答。当你还在为了生计犯愁时,爱情显然成为了奢侈品。

    所以近两年爱情电影又逐渐有了复苏的势头,人们都希望在电影里来寻找到生活里逐渐消失的爱情。暑期档里“假结婚”能够取得如此优秀的成绩,就是一个很明显的信号。

    作为一部爱情电影,“一天”上映之后,依靠埃文-贝尔和安妮-海瑟薇的强大号召力,票房表现就不会差太多,但人们更加关心的是,继“恋恋笔记本”之后,埃文-贝尔生平第二部导演的爱情电影、同时也是他个人第一部严格意义上来说的爱情电影,质量到底如何?从首映式结束之后观众们的表现就可以出,至少第一波的反馈信息给出了正面积极的信号。

    随后,第一批专业影评火热出炉,关于“一天”的第二波反馈信息正式问世。

    “洛杉矶时报”意外地成为了第一个发布评论的专业媒体,他们在百分满分制的打分系统里,给出了九十五的高分,一清二楚地出他们对这部电影的赞赏。

    “其实这是一部不温不火的电影,如果你期待‘恋恋笔记本’式一见钟情后上演一场轰轰烈烈的爱情,那么你定然不下去,这更像是‘神秘肌肤’那样需要细细品味、慢慢思考的作品,因为伴随着电影的推进,你会进入埃文-贝尔所编织的一个童话世界,然后流连忘返。

    回想,人生之中关于感情,因为懵懂而错过了多少,还是因为内心太过于清楚而不敢去面对。最终擦肩而过。他和她相识二十年,漫长的二十年。

    二十年中的前五年,德克斯特一如既往地挥霍着自己的青春靓丽、金钱地位,在一个又一个女孩女人之间流连忘返,疲惫了之后在艾玛的身边停留。他清楚的是她不会离开他。他可能又那么一点点爱她;二十年中的前五年,艾玛出身在一个普通家庭,在一家墨西哥餐厅打工,随时随地恭候他的光临。她希望有那么一瞬间德克斯特会放弃自己放荡的生活方式,说爱她。二十年中的前五年,我等着他们说爱对方,然后滚滚床单。

    二十年中的第二个五年,德克斯特的事业扶摇直上。继续在不同的女人的肚皮上辛勤耕耘,可是他母亲因为癌症而离开了,他仍然想找她倾诉,不过她却说她不喜欢他了;二十年中的第二个五年,艾玛的事业终于开始起步,与她的梦想接近了一点,可是他依旧不改风流做派,对生活毫无目标,沉沦在毒品和酒精之中。变得真让人讨厌,但很痛苦的是,她还是爱着他。十年过去了,他结婚了,她同居了。不过不是和彼此,我仍然期待着他说爱她,然后发生一夜情。

    二十年中的第三个五年,德克斯特跌落谷底。事业失败、婚姻破裂,他开始缩手缩脚。他甚至不敢告诉她,他爱着她;二十年中的第三个五年,艾玛魅力四射,事业成功、恋情美满,她尝试遗忘过去,不再记挂着他,但她内心是否还有他,只有她自己知道。十五年过去了,我想应该成为情侣却固定在知己位置上的两个人,会不会就这样分手,过上自己魂不守舍的生活,从此不可能再**。

    然而,在二十年的最后一个五年,他们等待了那么久,眼神互相交流了那么多次,终于迈出了最后一步,当到他们激动拥吻的一幕,让观众激动得无法自已;当到他们走到一起的时刻,无所谓尺度无所谓**,一切都已经美好得让人羡慕。可是,当我们静心期待着美好的时候,生活里留下的永远都是遗憾。

    在电影的最后,我很难再继续下去,因为埃文-贝尔用了最为平实的镜头,将最最细腻的感情生动地牵动了出来,真实得让人感受到,这不是遥不可及的,这就是在我们身边发生的故事。

    我们不由在想,如果你是德克斯特,转过身告诉那年穿着旗袍的艾玛说你爱她,这样二十年的时间里幸福会不会多一些,遗憾少一点?如果你是艾玛,给自己最爱的他一个狠狠的耳光,告诉他,混蛋,我爱你,你爱我吗?

    可我们都知道,如果没有这二十年的酝酿,如果没有这二十年的相知相守,如果没有这二十年的纠结徘徊,也许德克斯特还是德克斯特,艾玛还是艾玛;也许他们会在一起,但却很难再有之后的二十年了。这段感情之所以真实之所以美好之所以珍贵,就是因为他是德克斯特,她是艾玛,他们彼此相守了整整二十年。

    一句‘我爱你’其实并不难,难的是这句告白背后那相濡以沫的真挚情感,这才是‘一天’这部电影真正打动我们的地方,同时也是埃文-贝尔赋予这个故事最美好的部分。那一份属于爱情最纯粹的感动,在‘一天’缓慢而静谧的画面之中,犹如涓涓细流缓缓汇入每一个观众的心底。”

    “洛杉矶时报”这篇标题叫做“挚爱成殇”的评论,将“一天”的整个故事站在全局的立场上进行了十分细腻的分析,同时也揭开了北美第二波反馈信息的序幕。

    “纽约时报”来自尼尔-达西的评论则延续了“洛杉矶时报”的好评,送上了九十分的评价之余,用“灵魂伴侣”这样的标题定位,为“一天”整个故事定下了基调。

    “我个人认为,真正的好电影,需要的不是奢华的道具、炫目的特效和不找边际的吹嘘,而是让观众动心的故事,让观众在电影时间内的荡气回肠,在别人的故事里体味不一样的人生,对着自己熟悉却又陌生的回忆,在两者的交集之处产生共鸣。当一部电影能够带着我们进入这种境界,那么它就是不折不扣的好电影。而所谓的导演、演员、投资、票房、评论都只是附加价值而已,埃文-贝尔的电影,就是这样的电影,这也更加坚定了我的这种个人意见。

    ‘一天’,就这样毫无征兆地带给了我荡气回肠、久久不散的感动。

    毫无疑问,这是一个爱情故事,德克斯特和艾玛两个人的爱情,经过二十年的纠葛,虽然他们没有在一起却又不离不弃,见证了彼此平凡人生的沧桑与甘苦、冷暖与悲欢,最终这才坚信自己的真爱就是对方。只有艾玛才能读懂德克斯特的才华,也只有德克斯特才能给予艾玛真正的快乐,这二十年的生活,不是虚度、不是蹉跎、更不是错过,而是成长,他们可以自信地对彼此说,‘我的世界只有你最懂’。

    埃文在这一个故事里为我们提出了这样的一种假设,那就是如果有一个异性知己,在你生命中的每一天,你的生活将会怎么样?当你把一个放不下的人放在了心底,那么还有多少空间留给别人?

    显然,这种平衡是很难把握的,对于一般人来说,当**得到满足之后,精神上的寄托就显得尤为重要,但前提是**必须要得到满足,而这种需求对于正常的、年轻的、充满活力的身体来说,那是无处不在的,德克斯特和艾玛在无数个场合都可以发现这种来自于**上纯粹的吸引,而当他们出现了类似笑场之类的尴尬之后,选择了理智的交流,放弃了激情的交缠,这也使得他们成为了彼此特别的存在,纯情得像是当今社会的异类。

    其实人的本性中都有纯情的一面,也就是精神上的渴求,特别是对于当今社会都市人越来越孤单寂寞的精神生活来说,寻找一个精神伴侣也就成为了格外重要的过程。寻找到精神伴侣已经十分不容易了,更加困难的是在男女关系上并不越过界限,而是海阔天空地让对方保留属于自己的生活,不管对方做出地选择自己内心多么难以接受,都要把悲伤留给自己,将祝福放在朋友的行囊里,目送着对方离开。因为,他们是朋友,不是恋人。

    德克斯特和艾玛幸运地找到了彼此,并且坚守了二十年,虽然说岁月像是把无情的刻刀,改变了他们的模样和生存状况,但同时也雕刻出她们爱情璀璨的光芒,在三年不见的重逢里、在无话不谈的倾诉里,他们互相牵着彼此的手,一起在艰苦的生活之中缓慢前行。可是当他们选择走到一起时,还未说完温柔,就已经天人两隔。

    艾玛的离开,与其说是现实的必然或者艺术的需要,不如说是两个人关系走势的注定结果。艾玛用十七年的守候等到了三年的幸福,但是德克斯特却要用自己的余生为之前十七年的挥霍付出代价,就像两个人之前相知相守的岁月里一样,德克斯特将会和回忆永远生活下去。

    人们总是在失去之后才懂得珍惜,德克斯特的人生在经历了跌宕起伏之后,终于学会了珍惜,并且要为自己的挥霍坚守余生。这不是一个二十年的故事,这是德克斯特和艾玛两个人一生的故事,荡气回肠得如同一阕史诗。”

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